今天放了一晚上楠田的歌，听到zuttosobani，是现场版的，一下子想起4月的live，不知不觉地眼睛湿润了。
去过一次现场再听到现场版的才会有这种感觉，仿佛当时的气味温度都回来了。

我唯一的中二病就是喜欢楠田这件事了。

4月12日舞台
关于舞台前面也有很多曲折的插曲，就不提了。主要是订到票也很高兴。
订票开放的那天中午，早早地坐在电脑前面，但最后好像还是用手机定成功。
从楠田的那个订票表单里。上次已经跟剧团订了之后才发现他有个人表单，小后悔。但不管怎么来说订到票是第一位的。
实际上真正怎么能看到呢，我就不知道了，但既然每个演员有自己的订票表单，最后的汇总表里肯定能看出来每个观众是因为谁订的吧。
少し喜ばしてくれたらいいけどな

这次的舞台名称：《星屑之町～南国旅情编》
楠田的角色叫做天野真吾。是一支旅行乐队的主唱。
这一次这支乐队到了冲绳，在那里发生的各种喜怒哀乐的故事。

本来这个剧是有第一部的，但那个时候我没去看。所以接触到楠田讲关西话还是第一次。
有一点点不习惯，不是非常不习惯。
好在对于关西话，凡是学日语的也都会学一点，基本都能听懂。
市町俚语还是有点难度的。

于是，就像前年12月20日那样，中午就跑去荻洼站认路。
尽管场所和前年是一样的，不过还是想去看看，因为有可能忘记。
话说这个地点，是非常非常不好找的，前年没有手机地图，只在本子上画了张草图，结果在那里转了一个多小时。
地点是在路边，但是什么标志也没有，只是一栋很普通的窄楼，即便有手机地图，恐怕也会在手机地图上发现自己已经和目标重叠但还是找不到吧。
从站口出来穿过商店街要走十分钟，基本是在走七八分钟后就会开始疑惑－不会认错地方了吧，不会走反方向吧。因为实在是没有任何标志表示其实你已经到了。
后来找到了地点，我想，早点来找一遍还是对的。虽然有印象，但还是有些犹豫。
在门口给佐纪子さん发了个推，给那栋楼拍了个照给她看。
就在那时心头开始扑通扑通跳起来，全身发热。
要近距离地看舞台的实感终于出现了。

LIVE和舞台，看的感觉是截然不同的。
要说那个更有意思呢？因为楠田是歌手，所以当然还是听到他唱歌感觉最爽，在舞台里如果唱歌了也会感到气氛一变，整个人发出光来。
但是，舞台的话，可以看到楠田的各种表情。
快乐悲伤都有，发怒也会有。
而且LIVE多少还是有些追星的感觉，而舞台则是安静欣赏，特别是距离非常之近，感觉到了别次元。
只要一想到那个距离就会不由自主地紧张兴奋，手心出汗。产生逃避感。

之后去三鹰井之头公园散步，去了吉卜利美术馆，买了一个八音盒，结帐时请店员把我上午拿的村上的新书包在一起，结果拿到一个超大的纸袋子，于是就抱着这个纸袋子赶去荻洼会场。
当时是6点钟，是换票开始的时间，沿着中午走过的商店街再走一遍，到了会场一看，我还不是第一个，有一个白发老头在我前面，我猜想他是剧团的老顾客。然后我去换票，拿到写着2的号码牌。
6:30开始按号码进场，于是向南走有一个放置着滑梯的公园，买一瓶乳酸菌饮料坐在那里喝。
说句题外话，实际上《11月から２月まで》中宍户和凤穿过商店街买东西回公寓，却在路上见到前辈的公园就是这个公园。
同样这篇文里提到的商店街就是荻洼商店街。
我一直觉得OS在大学期间会住在人情味浓的荻洼，社会人时期则会搬到较高级的目黑区。其实是因为荻洼是楠田演舞台剧的地方，目黑是开演唱会的地方。
当然，因为以上原因去过几次也就会仔细观察周围的环境。

在公园里待到6点半，起身回到会场，已经来了很多女孩子，大家排起队。我拿着号码牌排到那个老爷爷身后。
在这种时候我总是会开始轻度紧张。
实际上日语比起以前已经不能同日而语，至少听力上几乎是没有任何障碍的，但是陷在日本女生堆里就会紧张，觉得对那种人群很苦手，搞不定的感觉。
然后工作人员出来确认了号码牌，于是1-10位就可以进去了。
老爷爷马上跑去最后一排坐，我当然要往前走，但是还是坐了第三排。因为从第三排开始才是正经座位，前面第二排是矮凳，第一排是坐地上的。
老实说我犹豫了一下是不是跑去第一排坐地上，这个后来后悔也有庆幸也有。
后面进来四个日本妹也犹豫半天要不要坐地上，因为第一排离幕布太！近！了！一伸腿就进幕布了。而且日本人，总是对这种距离很不习惯的。四个人犹豫半天还是去坐了。
忘记说座位的排布是一排6个，中间过道，左边三个右边三个。
我坐在第三排靠过道。上次坐第四排中间，感觉有点远呢。
在等待的半小时里前面那排一直没有人，最后快开场了来了个高大的男人坐下，于是我被挡住了，这时候开始后悔没坐地上。
然而后来庆幸是为什么呢－－－
因为那个幕布里面其实还有一层幕布，第一层幕一拉起来，整支乐队是在第二层幕前面开演的。
前面说到剧情描述一个旅行剧团在冲绳的遭遇，这个舞台设计实际上是表示－－第一层幕后面是剧团表演的舞台，第二层幕后面是剧团的后台。
舞台布局什么的隐藏在后面那层幕布后，整个会场灯暗下来，黑的真是伸手不见五指，大家的呼吸都急促了，之后前面的灯突然亮起来，于是整支乐队就出现开始唱歌了。

实在是太突然了所以措手不及。

楠田是主音所以他独自一人站在舞台的一边（在我这边），其余五人站在另一边和声。那五个人只有一个落地话筒，楠田自己拿一个麦克风。
不知道凭直觉坐下去的位子是幸运还是不幸，楠田正好站在我的正对面，而且因为高度和左右距离正好对视的原因，他的目光完全就落在我脸上。
前面有说距离非常之近，坐在地上的妹子们只要一伸腿就能踢到他。所以虽然隔两排位子，但还是近到令人发指。加上他目光笔直落在我脸上，我顿时坐立不安无法回视他。
那时候的心情真的很复杂，没办法直视他目光，所以就往那五个人那里看，然后又觉得好浪费（失礼），又回过头来看他，然后又逐渐地失去控制力，又把目光转向其他人。
至于我是不是在那里自己折腾自己呢，但我知道站在他的位置是能把我的表情看得一清二楚，后面的客人可能脸上有点黑，但看清楚我的一举一动是肯定没问题，而且他自己有说过，站在舞台上会注意看清楚观众的脸。这个时候我开始庆幸我没坐在第一排，不然的话这个距离肯定让我呼吸困难。不要提看他，估计怎么保持坐在那里都很难说。
但实际上坐在第三排照样呼吸困难，没什么起色。

前面乐队一上来就连唱四首。
有冲绳民谣，还有情歌。
这个时候觉得楠田这人果然唱歌好听。
当然，全都是CD里没有以前没听过以后也不会听到的曲子，非常后悔没带录音笔过来（但是是违规的，只是小遗憾一下）。
而且因为距离近，非常清楚地看到楠田唱歌时候的表情－－唱到第三四首的时候习惯了也就开始盯着他看。
和两周前的LIVE现场相比，具有更加足够的震撼力。

唱了四首之后后面的幕布拉开，舞台背景出现，是冲绳风的乐屋布局。
也就是乐队演出舞台的后台，靠墙一圈高到小腿的那种矮储物柜，储物柜上是榻榻米，放有坐垫，墙壁上满满地挂着演出的衣服。
这时候出现一个我完全没想到的福利。
演出完了之后大家要换衣服，于是六个男人开始脱裤子！
这个时候就发现楠田这人无比注意形象的特点了。09年的舞台是个古装剧，演出完毕后大家出来找观众寒暄，所有人都是就那么出来了，只有他一个人戴了顶帽子遮住发型（因为古装剧是月代头假发，卸了之后头发全都塌了）。
于是在六个男人换裤子的这个情景中，只有他一个人先是缓慢的披了件红色的长睡衣，然后转过身去才脱裤子。
顺便说一句，前面唱歌时穿的是一身麻色西服。
裤子脱下来之后我发现他拿起一条－－－就是那条伟大的皮裤－－－－－
皮裤君－－－我和你也是老相识了－－－－（；￣ェ￣）多少年前我就认识你了Orz
这次我还看清楚那条裤子上面还有点亮亮的什么。
这次坐在最右侧地上的那个妹子福利大了，因为楠田没完全转过身去，所以她应该是都看光了。
其余五个男人脱的真是无法直视。这五位都是老演员了，当然并不是谈得上长得好看，美丑肥瘦各异，但都是那种老戏骨了，上次看就觉得演技非常吸引人。

这个剧的剧情是：楠田是这个剧团的主唱，但实际上这个剧团经济非常拮据，团长偷偷发给楠田多得多的钱，而给其他的和声的钱非常少（这点是在后半场才暴露出来）。在冲绳演出的日子里，团长的弟弟来访，团长的老家出了一点事；另外，一个团员又惹上了黑道，需要赔大笔的钱；这个团里唯一的女性（报幕的）认识了一个女朋友，这个女朋友的男人说要带她去北海道，却又打算抛弃她。
在楠田的工资问题爆发出来之后，剧团的人们都很愤慨，团长也很委屈，准备辞职不干了。
在剧团快要分崩离析的时候，他们重新找到了之前的友谊和温情，大家重新开始演出。

实际上我觉得剧情不是很能理得清一条线的那种，应该是各种冲突和矛盾型的。

但是这个剧的整体走的是轻松幽默路线，仿佛不管什么重大的问题也都可以嬉笑怒骂着度过。

前面说到楠田在这部剧里演的是乐团主唱，那么他理所当然是整个舞台上最耀眼的那个。事实上就舞台效果而言也确实是这样的－－－确切来说应该是：就长相而言他也确实是最扎眼的。
不过在看惯了20多岁美少年的颜控妹子眼里大概就是个笑话啦。
－－所以我才喜欢看舞台，因为感觉没有那么只看外表。

不过，就演技而言他应该是里面最不专业的，不过这只是比较而言，因为他只是临时参加剧团，是比不上那些老演员的，但是，他也曾认真学习过这方面的表演，最近几年他在舞台上的时间仿佛比他配音的时间还要长些似的。
在这个剧里，他演的是一个说关西话的角色，大部分时间里，他都在附和别人说话，现在我印象不是很深刻了，印象比较深刻的是在最后乐团因为工资问题吵起来的时候，楠田突然冲过去，在中间发了一通脾气。

因为以前从来没有看过他演出发脾气的角色，那一幕真是令人印象深刻，他用关西腔（真不习惯）噼里啪啦地训斥了每一个人，在下面看着不禁开始害怕起他来，实话说，那真是迫力十足，尤其是离他还这么近的情况下。

很抱歉我对舞台的过程说不出太多东西来。只能说如果想仔细地了解一个人，应该去看他演戏（尽管听起来有点奇怪），会看到他完全不同的另一面。

当整个剧团和好后，他们又准备进行一场新的演出，还是像前面那样，第二层幕拉上，他们站在幕布前面演出。
这次还是唱四首歌，跟开场时是完全一样的，不过感觉上不同，觉得楠田唱的比开场时投入很多。尤其是唱一首比较缠绵的歌（忘记是第三首还是最后一首），叫做《missing you》的时候，坐在我的那个位置上感觉呆住了，完全被他的表情所吸引，歌声是当然的，但表情不得不说，觉得似乎身不由己被一个漩涡吸进去的感觉。感到他忘记自己在舞台上唱歌了，而作为听众完全能被他的感情同化。
就是那种结束后会深深地呼一口气，然后茫然若失的感觉。
这在他的LIVE上会感觉到吗？我也不知道，因为我在他的LIVE上都站的不近。不过，也许是感觉不到的，因为在LIVE上他时刻在调动着听众的感情，但是在这里他似乎忘记了听众，沉浸在个人世界里，你大概觉得他在想什么，或者知道他在想着什么，但是却不清楚其内容，这让人觉得十分遥远又十分接近。

最后来说一下谢幕之后的事。
谢幕之后有舞台见送，不过，形式上不是大家站一排在舞台上，而是就走到观众席里面跟大家聊天。
楠田穿的是那套唱歌时穿的麻色西服出来的，在剧里他穿一件红色夏威夷衫。
我一眼看到他拿一沓签好名的明信片出来送。
在这个剧场里大约有一半左右是他的饭，不用说基本都是女性，前面有几个姑娘过去跟他说话，这次那几个坐在地上的都站起来了，上次看舞台，她们还坐在地上，于是楠田就蹲下来跟她们讲话的。
然后我看他空下来了就走过去，叫了他一声。
他一看到我就说“好久没见到你了”。
他用的“好久”是真的“好久”，于是我说是啊，确实很久了。
（每当到这时我的日语就变的异常贫乏，不过很奇怪的是我非常镇静，虽然脑子里记得日语不多，但是记得的那些都清晰正确地讲出来了）
然后我们就随便说了几句，之后我说“有个朋友来不了，但是她想在她的CD上签名，不知可以不”。
楠田说好啊，然后他似乎在口袋里摸了摸，之后说“你在这里等下，我去拿笔”，然后就跑到幕布后面去了。
等到他出来后，四处看了看，然后说“我们找个地方坐下来”
于是我就把座位上我的包放在地上，他说“这个没关系么？”我说没事，这个东西是我的。
然后我们就并排坐下来，我把with you的CD拿给他，然后给他看写在纸条上那个姑娘的名字。
他说“这可真是完全念不出的名字呢”
于是我就用中文念了遍。然后说“这个名字的意思是这样的……”
他想了想，说“我明白了，虽然是个女孩，但是起了个很男孩气的名字对吧”
我说“对的。”这个时候他把签好名的CD给我，我说“谢谢，她一定会非常高兴。”
他说“真的吗？请帮我跟她问好”。
然后他问我“你的CD呢？”我几乎忘了赶紧拿出来给他，他这次没问我“只写片假名就好了吗？”直接就写上了。
然后我们说了几句我不太记得了，只记得我说“明天回国”。
他说“啥？”
这个时候我有点气馁，因为他把我现在不住日本的事给忘记了。。。于是我说“现在我在中国住啊”
他的脸色变的极其震惊，说“你这么大老远地跑来，来看舞台？”
我说“不是啊，我是为了LIVE和舞台来的。”
他说“真的？？”
我说“两周前我看了LIVE。”
他说“然后你就呆在这两周，等舞台？”
我说“是啊。”
然后他谢了半天，说”以后有机会一定要再来。“
我说”会的。只要有机会我一定会再来。“

这时我们在一起呆的时间已经比较长了，他大概觉得不太合适，就往其他饭那里看，但是在我收起CD的时候，他还是在我旁边站了一段时间，才告别。
然后我收拾好东西，看了会儿他和别的饭聊天，日本姑娘说话速度极其之快，令我非常羡慕。
然后我就从地下剧场出来了。

上次见到楠田是2011年12月20，所以已经16个月没见到他了。
本来我倒也不是想这么长时间不去看他，但去年比较不顺。
目黑的鹿鸣馆这个会场，楠田自己说是他的音乐圣地。当然实际上很小，在一家烤肉店的地下，不过相对而言在LIVEHOUSE里算正规一点，大一点的，它甚至还有个二楼。
这次下去一看，和上次不同的是只在右侧大约1/3的场地放了五六排椅子，每排四个座位，其余的地方都没有椅子。
会场基本上已经站满人，整个会场的正中间是楠田的铁杆粉丝团，我依稀记得几张脸。
妹子们基本都穿了DAMAGE的T恤。在那里互相寒暄。
不过，我是比较排斥粉丝团的。因为在寒暄和服从组织安排的当中，感觉自己一个人的心情会变淡。
这次我站在舞台右侧的最后，就这样利舞台也不是太远，我后面站了几个男人。
楠田还是有些男饭的。中年人也有。
他的饭的构成分为年轻学生妹子和家庭主妇这个年龄段的。后者一般是6、7年以上一直跟着他的。
大概都是在大学的时候看了POT，不知不觉地自己的一辈子就搭进去了这样。
上个月的签名会，还有年轻妈妈问可不可以带孩子去。

然后我站在那里没有几分钟会场就暗了。之后灯光亮起，楠田穿着和With you封面一样的衣服站在舞台中间开始清唱ずっとそばに
当时我的感觉刹那间是想笑。
尽管感觉这样的心情有些失礼，但实际上，每次我刚刚看到他都会有一点点违和感。因为觉得他和我记忆里的似乎哪里不太一样。
可能是发型的缘故，还是衣服的缘故，我总会想：啊，这个人又把自己打扮得这么花哨就出来了。
作为歌手花哨一点是没办法，但是我还是比较喜欢他平常的样子。怎么说呢，花哨的话，会让我感觉到他希望别人把视线集中到他身上那种不符合年龄的心态。
又失礼了。

M1：ずっとそばに
这首歌唱的还是有点违和感，没有以前的LIVE那么平滑。
但当然不妨碍接收到他的感情。

M2：EMPTY LOVE
这首歌是从中间开始唱的，我愣了一下，然后辨识出旋律，全身的血液刷地一下子就沸腾起来了。
因为这是我最喜欢的歌。去年FC聚会上他说他唱了这首歌，我非常嫉妒到场的楠田馒本铺店员，实话说，我并没想到竟然有机会听见这首歌的LIVE版。仅仅这一首歌我就觉得来回机票旅馆什么的都十分值得了。
这首歌经常给我支离破碎那种强烈的震撼感。见到楠田现场演唱，觉得这种感触一下子变得十分现实。
这个时候已经完全没有他出场时那种相对还比较轻松的感情了，应该说我终于有了时隔16个月再看到这人的实感了吧。

TALK
两首歌唱完之后他停下来，先向大家打招呼。
之后说：十年的纪念演唱会，果然一开始的时候还是想唱ずっとそばに。这首歌对于楠田来说还是有很大的意义，代表了起点那样。
实际上，3月的末尾已经是十年的末尾，到了4月就是第11年了。
他回忆了接到的第一个角色，也就是宍户的情景。
这个时候我突然想起没带录音笔，有点后悔，不然还是可以更详尽地整理。

M3：咲き誇る花のように
这首歌我一开始没想起来名字，但是楠田在两首歌结束之后有说，我赶紧把名字记在本子上。
从头到尾我一直拿本子记录歌曲的顺序和名字，所以才能正确地把演唱会的曲目记住。
其实我觉得在中国饭里面，能把他的每首曲目都记住的人恐怕很少很少，应该不到十个。我也不能很正确地听到内容就想起歌名是什么，更别提记住歌词。只有个别的歌我记得歌词。

M4:小さな宝物
这首歌是我一直不太愿意听的歌，以前拿到CD打开一看歌词，就很震惊
因为这首歌词描述了一个年轻父亲在外面的时候突然接到医院通知说LP生了，然后飞速赶到医院发现生了个女儿，之后的种种憧憬。
在这里就不讨论喜欢一个偶像是不是希望他幸福的论题了。
那时看了歌词之后，尽管这首歌很好听，我还是尽量不听。
在楠田唱完这首歌之后，是一段TALK，里面说了创作这首歌的心境
他说他是想象了一个父亲的心态写的这首歌
当时我听到想象这个词，有一种一块大石头落地的感觉
因为不管怎么说，这首歌确实让我以为其实他已经结了婚什么的
我不太喜欢猜测，或者是什么事不知道真相。哪怕是不如我所想的，我也希望知道实际情况是怎么回事
然后可以稍微讨论一下喜欢一个人是不是应该希望他幸福
我只能说，希望对方幸福是应该的，但只是应该的而已，不符合本能的感情
另外，如果楠田只是一个普通的偶像，就好像我喜欢一个韩国帅哥，特别是当对方只是长得比较好看，我就YY一下这种情形，我是会装模作样地说：啊啊，希望他有个好老婆我就安心了。
对这样的偶像我肯定是喜欢的快换的也快的。

浪费了一下篇幅，下边是TALK
内容是以上两首歌的创作心境。
另外他说了一下本年度的安排。首先他说到了4月份的舞台。然后他突然叫到：啊，就是两周之后？糟啦！
原来您还没有紧迫感哪！！
4月份的舞台在荻洼，叫做《星屑之町》，这个名字直到现在我还读不出来。
他惊慌了一下是因为这个舞台的角色是关西腔的，另外要唱的歌特别多。
他还说了一下，最近他似乎找到了记住歌词的方法，以前他总是记住一段时间然后又忘了。
然后他说唱自己写的歌其实是最难的。
之后他说到了6月11日有个什么，但是他说到这里的时候突然说：哎呀，这个还没定！所以呢^_^就是那个吧……那个吧……
但是您把日子说出来已经等于全暴露啦！
然后他把这段模糊过去了就说到9月份的POTfesta，下面果然是一小阵欢呼。
实际上楠田粉一般来说还是因为441，但是一部分人残留了下来久而久之地就变成了各种方面的粉，也就是楠田本人的粉，但大家的初心一般来说都是441.
但我很开心的是楠田并不逃避这一点，并没有说希望大家把他从441的角色中脱离出来看待，而久而久之地，大家其实已经把他从441角色中脱离出来，喜欢他的歌和芝居了。
最后他说他将在年底发一张新CD，他说，他发的前三张CD是BBB系列的，之后有了LIFE，DAMAGE和WithYou，而这张新CD将回归BBB系列。
这句话一出来不知为何下面欢呼雀跃，看来大家还是喜欢BBB系列的？
就我自己而言其实也喜欢BBB系列的。
不知不觉地楠田已经出了六张CD了。

M5.热风
这首歌是第一个被日本全国的卡拉OK登录的，但其实我不是最喜欢这首。
但这首歌，怎么说呢，据作曲的平井春树桑说，楠田拜托他作曲，于是他就说想作一首足以象征楠田的曲子。
以后有时间把歌词翻译一下。其实很像441的性格。

M6.MoonlightWalk
这是长号演奏曲。
在楠田的LIVE上绝对不会没有的长号演奏。
在这首曲子出来之前他说：这个人是绝对不能没有的
其实不用说也知道是明日香。
明日香是Sax演奏家，楠田所有CD里的Sax都是她演奏的。
并且明日香是一位令人羡慕的目眩型大美女。身高170以上，身材模特级，茶色微卷的头发。能给人留下很深刻的印象。
明日香从后面一出来下面就有几个男的在叫，我依稀好像认得09年那个LIVE上在下面叫的那位。
今天明日香穿的算朴素的，黑灰色的西服，短裙。但因为这样所以才觉得吹sax的样子非常帅气。
我个人觉得楠田吹奏乐器的样子非常潇洒，因为一个人操控一件工具收放自如的样子总是非常有魅力的，KOJI弹吉他就显得很有余裕，因此觉得非常从容，相反他唱歌就很局促。
从容不迫这四个字确实是男人魅力的来源。

M7～M14
接下来就考验我的记忆力。因为从这里开始，楠田说他要演唱全部的WithYou CD里的8首，因为这个LIVE再怎么说也是这张CD的纪念LIVE。
但是这8首不是按顺序唱的。只能根据合唱的女歌手来回忆。
这次有幸一一看了这五个女歌手，综合而言个个都是美女。

M7 願いを込めて　灰野優子
M8 WithYou             灰野優子
关于这位记得的真的不多。楠田说录歌的时候是大家各自分别录得，所以也只有在彩排的时候见过几个女歌手。
灰野桑一上来的时候觉得很漂亮，但后来几个人都上来之后觉得实际上都差不多。

M9 tomorrow 山口怜夏
这一位是那种非常非常柔弱感的日本女性，非常苗条，说话细声细气的那种，我觉得只有在日本女性里才会有这种说话的方式，但即便在日本人里听到的机会也不多。
但是，一张嘴唱歌，这位女性的气势突然就不一样了。
然后，这首歌是高滨祐辅桑写的。
高滨祐辅桑写的歌绝对与众不同，感觉充满了深邃的故事感。一听就能听得出来。
所以听到这里我感觉这首歌是最最好听的。不过后面还是有稍微的变化。
山口怜夏是和楠田同一家事务所的，她称楠田为：大前辈

M10インターミッション　近藤佳奈子
M11 拝啓夏色　近藤佳奈子
近藤佳奈子是个小姑娘，而且是那种很会撒娇很会讨好别人的类型，所以一开始就不是很喜欢。
但是夏色这首歌是楠田自己作词作曲的。我第一次听试听觉得这首歌是最好听的。
唱这首歌的时候，近藤把外衣脱了，之后两个人拿出楠田十周年的红色毛巾开始挥舞，为了符合夏天的气氛。
楠田做了个广告说外面会有卖，请大家唱这首歌的时候把毛巾披上。
后来我果然买了。

M12 Promise 鳴瀬まみ
这首歌的女性我记得很清楚，因为她一出来我就感到她是这五个人里最不时髦的。
衣服是白色的罩衫，头发的线条不很清爽，感觉上像是普通的家庭妇女。
但是，我感觉到在这五个人里，她恐怕是楠田真正会中意的那一型。
从态度能感觉到。

M13 空の鏡 園崎未恵
M14 ヒミツの恋の物語　園崎未恵
说到这最后一位女性，真的让人印象深刻。
出来的时候穿了一件连衣裙，闪闪发光的。而且这位女性是那种非常有气场的类型。
就好像学校里的大姐大那种，既洒脱又强悍。
但是身材非常瘦。
她说她平常不穿这样的，但是楠田说LIVE要不穿的华丽点，穿个dress怎么样，于是她就把婚礼上穿过的拿出来穿了。
于是乎穿成这样就不能像平时那样叉着腰了，应该扭着腰肢娇滴滴地问；哎呀，楠田桑，好久没见了，元气？
她一边说一边来了一遍，下面的人都笑喷了。
我感到楠田十分搞不定这样的女性。
空之镜是高滨桑写的歌，听着是一种享受，不过真正让整个LIVE气氛大涨的是后面那首秘密恋物语。
这首歌是楠田作曲，但他写这首歌到底是为了啥呢？
这是一首昭和风味的歌。
前面园崎桑还和楠田合计说这首歌要唱的洒脱一点。然后音乐放起来了。
园崎桑扭动细腰朝着楠田飞了个媚眼唱道：
敏之桑（toshiyuki san）
楠田接着唱：Ringo chan
然后俩人一起：见到你真好啊
唱到这句的时候我已经快受不了要笑趴到栏杆下面，全场都已经快笑死了。
嗯，这首歌的绝妙之处还是要听一听就明白了。
我不知道楠田还能写出这种歌来的。

之后五位女歌手一起出来站成一排和大家TALK，然后再一次介绍了乐队成员。

接下来五位女歌手到后台之后，LIVE基本也进入最后三分之一了。
感觉上LIVE分为三段
1:气氛比较平和的过去歌曲的回顾
2:With you的发布
3:比较激烈的高潮

人都下去之后，楠田说：好啦，现在咱进入Dance阶段。
也就是DAMAGE环节了。
他说他要换个麦克，然后转过身去换成那种戴在头上的麦克。这时候后面出来一位，很不好意思的是我不知道这位是谁，他就好像炒热气氛时需要出来的搞笑艺人那样。胸前甚至还带了一个电子屏。上面划过一些英文字母，但是我不记得了，可能是DAMAGE。
DAMAGE这个CD是楠田和高滨桑一起出的一张舞曲CD，之前2011年的时候有过一次LIVE，但是我没去，如果去了的话，可能就知道这个男人是谁了。
顺便说一句高滨桑是楠田乐队里的贝斯，同时是大部分曲子的作曲编曲，本人是音乐制作人，目前和楠田一起出游戏药的网络节目。

M15 Perfect Night by DAMAGE
这首歌上来就一直在跳舞跳得不行，这首歌是有自己的舞步的，下面的饭基本都会，所有人一起跟着跳，但悲剧的是我不会。high是非常high的。
这个时候我终于注意到第一排左侧有个穿红色衣服茶色长卷发的娇小女生跳的动作幅度非常大，但是不记得她是哪一位楠田饭。
这首歌每个小节的结尾都有一个用力跳起的动作。前面的饭一般都会这么做，但后面的饭就不会。所以，楠田的饭其实是分为很收敛和很开朗的两部分。

M16 媚药 by DAMAGE
DAMAGE版的媚药和正常版的媚药不一样，一听就能听出来。
前面那首歌刚刚结束马上就开始媚药的前奏，但说实话根本就没有前奏，马上就是张口唱，一听到这个旋律立刻感觉全身热血沸腾，因为除了empty love第二喜欢的就是媚药。没想到两首都唱了感觉实在是梦境之中。
两首都是高滨桑作曲。
有时候你能从像媚药这样的曲子中发觉楠田这人的另一面。
不是那种积极热血的也不是那种似乎在喜欢某个人的温暖的心情。
而是追求某种大胆刺激的东西。
在我们每个人的心里其实都会有的那种大胆刺激的东西。
个人非常喜欢演唱媚药时候的楠田，看上去很有控制力。控制舞台的感觉。
然后当然唱到这里我已经有点担心，因为连续唱了这么多，大概很费嗓子，而前面他说他嗓子已经处于酷使的状态。

M17 Jump to the sky by DAMAGE
这里有点怀疑M15和M17记反了。
唱这首歌之前楠田一直说这是最后一首歌了，不过当然没人担心，因为后面总会有安可的。
这首歌的记忆不多。

安可。
这个安可让我觉得违和感非常大，但不是不好的意思。
楠田到后台之后，站在会场中央的那些铁杆粉丝开始合唱ずっとそばに　
之所以觉得违和感是因为觉得自己一辈子也不会这么做的。
第一次看演唱会的时候，他的铁杆粉丝团就朝我搭话。
当然发现我不是日本人之后这个就作罢了。
我觉得我永远不会加入什么粉丝团，即便是在国内－不过国内另有原因，也是因为楠田的饭太少，消息非常闭塞，基本上没有人特别向大家来传递消息，也成不了什么粉丝团。
我对粉丝团这种群体一直有抵触感，是因为我觉得加入粉丝团，渐渐会发现不得不对团体付出，甚至会超过对自己真正喜欢那个人的付出。有的时候，不得不听从团体的安排。而这和你喜欢那个人本身实际上是毫无关系的。
说白了呢，就是不想和一些人闹闹腾腾地去喜欢一个人，从而把自己淹没在群体之中。
如果不是一个特殊的存在，那么就不如让对方察觉不到自己的存在。
以上扯远了。

粉丝团在场地中央唱着唱着，当然舞台就亮起来，乐队和楠田又重新出来了。
楠田说：还有这样的安可啊。

E1:Friendly by shishido
他说过两天（也就是4月4号）就是他第一次去配441的日子了。一共只有两句台词，但是紧张的不得了。到了那一天，10年就结束了，开始了第11年。
正是因为去年的4月4号开始，进入了他出道的第十个年头，因此他想把从去年4月4号到今年4月3号这一年当成自己的出道十年来庆祝，而这个LIVE是最后一个庆祝环节。
因此，就不能不唱一首441的歌。
他说他决定唱Friendly。是因为之前POT连载结束了，他觉得很寂寞。这首歌里寄托的不仅是冰帝网球部的羁绊，甚至还有整个班级到整个学校（假想的）的同学之间的友情，还有他校之间的友情，他想着这些写了这首曲子。然后他总是希望能够再和大家重逢。
后来POT连载又开始了（这里我其实有点想笑，因为XF太坑爹了），但是楠田非常的认真，我没想到他会这么认真地来对待这件事，他说他的梦想实现了，想感谢XF先生。
然后他开始唱Friendly。中间有一大段突然没声了，我以为是因为嗓子太累了上不去了。但是后来才知道，是因为他！哭！了！
我知道这件事还是从当晚的推特，他说他想好好唱，但是眼泪止不住就没能唱得很好。
我顿时觉得之前的心情非常失礼。我应该意识到宍户对他的意义已经大到这个份上的，大概是无法从自己的灵魂中割舍的那种吧。

E2:Perfect Night
这里我终于想起我之前发的微博速记有一个错，我是记错了曲子。
这首歌之前唱过一次，然后大家重新来跳这段舞。
这是甚至还出来两个小姑娘伴舞，一个的名字叫sachi，另一个忘了，之前在楠田的推上有转她们彩排的样子。
那是两个人穿着冰帝校服，但真正出场的时候没穿。穿的是黑色T恤和短裙。
全场的气氛又被炒到高潮。

E3:one world
楠田说：这真的是最后一首曲子了。
最后一首曲子的话果然还是要one world
这首歌我也会唱。在所有楠田的LIVE中，这也是一首有意义的曲子，几乎都会唱。
大家一起唱。唱完之后又重新介绍了乐队，明日香也又出来了，之后还有五位女歌手。
站满了一台。

最后谢幕之后LIVE就结束了。


综合而言这场LIVE看完之后很满足，因为曲目确实很多，我喜欢的歌都唱了。
我喜欢的人非常少，也不知道别的声优桑的发展，可能显得很坐井观天吧。
不过，我觉得楠田唱歌的部分并不是依附于他声优的身份，不像很多人是把唱歌作为声优的衍生部分来披露。
楠田的声音应该是天生的礼物－对于唱歌来说。
尽管他声优的部分声线变化是有限的，但是唱歌的时候就感觉是个真正的歌手。
这次我略后悔站的有点靠后，不然还可以看到更多的表情，在唱歌的时候。
但是这点后悔在两周后的舞台有所弥补。
楠田的特点是无论做什么事都是当真投入的。
这话说起来简单，认真这个词汇并不是那么容易贯彻的。特别是在每一件事上都贯彻进去。
从他的表情和肢体动作可以感觉到，他从来没有什么事是敷衍着做的，即便敷衍一下也没关系。
我觉得楠田是那种异常认真地对待自己的人生，对待自己和他人之间的关系，非常谨慎地在考虑着一切的人。

因为LIVE之后他也不会出来和大家见面，所以压根也没有那样的想法，就领了饮料出去了。
后面还有一场LIVE是别人的，拿楠田LIVE的票是可以看的，但是完全没有看得兴致。
出来的时候天都黑了，大概是七点钟，想去什么地方晃一下的心情也出不来。
去目黑川看了一下樱花，基本掉了四成。
怎么说呢，感觉自己的｀楠田线路｀又接上了。这样最起码还能再优哉游哉地过一年。
不过两周后的状态又完全不同了。

330日LIVE《十周年&With you》
412日舞台《星屑之町》

本次去日本之前手续办得比平时麻烦，先不提了。出发当日也比较狗血。
因为LIVE是下午三点钟进场，三点半开场，最低也要在三点半赶到会场，所以订飞机没有其他的选择，只能定达美航空早上6点50的飞机，中午12点40到达成田，这样如果赶上1点多一点的快速电车skyliner，再到上野换山手线，花两个小时能赶到目黑会场。
本来是这么计算好的。
但是当天到了机场之后，刚一走到办手续的柜台，就有个工作人员笑容可掬地迎上来，当时就觉得不太妙，结果那个工作人员说：对不起女士，我们的飞机坏了，换了个小飞机，座位可能坐不下，您愿意转全日空或者日航吗？
我当时就说：我不愿意转。
因为在我印象中全日空也好国航也好都是中午才起飞的。然后这个工作人员尴尬地笑了笑，大概已经被拒绝好多次了，我看到有二十个左右旅客站在一边等。
然后我到了里面柜台，柜台的工作人员重复了一遍以上的话。并且看起来势必要转那样。我就问了一下全日空或日航什么时候起飞，里面说日航比达美晚20分钟，全日空40分钟的样子。
我算了一下日航还是能赶到，于是说日航的话可以，又再三问是不是一定能转上，里面说放心吧肯定能转上，但是没到6点钟日航没有上班，所以无法联系，让我先到边上坐坐，6点钟到了再来柜台。
于是我就走到那20几个旅客边上，这个时候我大概做了一件还算明智的事，就是找了个看起来挺精明强干的女旅客搭话。
当然搭话也是为了排遣心理的不安，因为我是绝对不能迟到的。
那个女旅客说是去日本面试研究生的，也是绝对不能迟到的。当时大概是5点40左右，我说要不我们先去柜台等吧，她说对对对，于是我俩就到转机柜台那里排到前两个。
那时其他旅客也开始犹豫，感觉上，其他旅客都比较温吞听话，看到我们两个去了柜台，他们犹豫半天也跟了过来。
于是柜台前面开始排队，这个时候里面已经开始联系全日空和日航，于是狗血混乱的一幕开始了。
首先他们根本联系不到全日空，里面窃窃私语虽然听不清，但是貌似说日航根本没有空位。
然后一个工作人员就开始劝我们转国航，但是国航足足晚上一个半小时，也就是说，我到达会场也是LIVE的中段了。
当然我是要犹豫的，那个工作人员又小声说：您就别挑了，国航也才6个位子。
这个时候约面试的那个女的已经果断选国航了，我身边还来了一个带着4个行李箱留学的女生（有点像我以前），什么也不懂，被说的也选国航了。我身后一对老夫妻也选国航了。
这个时候回头看看，我后面已经排起了长龙，大家都在窃窃私语。全日空还是联系不上。
于是我心一横，也选了国航，于是工作人员带我们办手续。
但实在是很不甘心，以前查过达美，有好几条临上飞机突然改航班的不靠谱的消息，结果事前祈祷也没用，还是遇到了。
办好转机手续之后，突然看到那个留学的女孩子不见了，后来发现有人带她去达美柜台。
面试的女生说，好像达美又可以安排座位了。
其实我本来是那种不会去争取什么东西的人，但这个时候情况还是不一样，于是我马上跑去转机柜台，抓了一个工作人员说：我绝对要乘达美的那班飞机。
这个工作人员大概就是我的贵人吧。
是个看起来很温和的男人——如果是刚才那两个女工作人员估计不行——他又带我去达美柜台，里面的人说都已经转好机了还怎么转回来。结果那个男工作人员说：那不行，人家就是要坐这班飞机。
于是忙乱了一阵我还是拿到了达美的登机牌。里面的工作人员办手续办得超慢，很怕他还没办完座位就已经没有了。
这个时候转机柜台那边已经快打起来了，全日空好像还是没联系上，日航没用，国航座位只有6个。
达美这边原来是因为换了小飞机，于是先悄悄安置好在日本转机飞美国的客人，之后有余下座位再安排只飞日本的客人。
后来上了飞机才发现我坐第一排，因为座位是从机尾往前分配，于是其实我后面也没有几个座位能拿来安排了。
也不知道那些转机的客人后来被安排到哪架飞机上，没有查。
柜台里面办手续的时候一直在说：全日空和国航多好，好象升舱了似的。
但是对于我来说坐得舒服也没有什么用，关键是能在那个时候到。

后来到了成田机场，我想起来这个航站楼出关超麻烦，果然人超多。
于是1点28的电车我订了位置但是没赶上，坐了20分钟以后的。
电车到达日暮里，不知为什么，我考虑到上野站太大，从京成走到JR会很远，就在日暮里下了车。
但我以前从来没从日暮里下车，事实证明——赶时间的时候千万不要走自己没走过的路！
我不知道日暮里这个车站这么BT，京成的改札口离JR的是很近，但居然JR就没有改札口！
一般来说，应该出了这个电车系统的改札口，买了票进另一个电车系统。
但日暮里站竟然是要在出京成改札口之前，先用京成的车票手动去换成JR的车票，然后再出改札口。
而且关于这点的说明还挂在京成改札口的一侧，还是在膝盖那个位置。
于是我用京成的车票出了京成的改札口，发现面前就是JR的月台，没有买票的地方。
去目黑的车来了，我很想上去，但是没票的话到了那边下车就更难说明情况了，于是找个工作人员问票怎么办，才告诉我以上的规矩。
我说那我的车票已经投进了改札机，我拿什么去换JR票？他非常气定神闲地说：啊这种事常有，你去改札机那里值班的地方要个替代的纸卡，再拿去窗口换票。
明知道这种事常有竟然还是这个制度是要干吗啦……于是我在日暮里站耽误了15分钟。
基于以上原因，到达目黑站的时候3点15，存好箱子，发现自己出站就转向了。
以前去过一次会场，记得会场周围的地形，但是方向搞不清了。
这种时候就不能靠自己了，跑去交番问。50岁上下的警察看到我拿着手机地图，说：哎呀，你这是要玩我呢。
我心想我哪有这种心思，您就快告诉我得了。
然后他拿过来摆了半天，说，现在我们所处的地形是这种感觉的。所以，你要这么绕一下。
于是我匆忙地绕了一下，终于看到那个八百年前来过的地方了。
这个时候大概是3点25，票是事先预定的，下到地下去取票。

小哥：您手里有明信片吗？
我：没有。（说得很理直气壮）
小哥：（看起来吓呆了）您……您是忘记带了吗？
这时候我突然醒悟过来，别人都是买的明信片然后来换票的，像我这种预约取り置き的八成没有吧。
于是我赶紧说：我从网上订的取り置き
小哥马上明白了，说：您的名字？
我：XXX
小哥：啊啊啊啊啊，我知道你。
我：= =

大概如今来看楠田的外国人真的只有我一个了吧，我想。
小哥拿出预约名录，果然预约取り置き的只有我一个。还被特别标出来打印在单独的纸上。
然后拿了票进入会场。那个时候会场前面基本已经站满了，但我本来就打算站最后，所以心情也不是很糟。我只是想：总算到了……
关于LIVE的事写在下一篇。

晚上超困的于是浪费了好多时间重新看PLL，然后到了快12点的时候关机上床。
拿出手机刷了下QQ看到FREE发了个网址。
我一看是——

【楠田敏之・ミステリーガールズプロジェクト】TARGET ENTERTAINMENT presents   3月30日（日）レコ発ライブダブル競演！！

因为楠田LIVE的信息我已经看了好多个，以为这次也是类似的介绍啥的，但还是百无聊赖地点进去看看。
页面往下拉结果突然看到target的取り置き予約信息。
于是马上就像全身过电一样弹起来了。
取り置き就是不用付钱寄票，当天到LIVE门口拿票付钱。

买LIVE票一直是只有几种选项的
会员预约。现在我已经不是会员了所以不行。
网上购票。这个虽然可以寄到我朋友那里，但我的飞机票是3月30日的，下了飞机火速赶到会场离开场只差几分钟而已。中间完全没有交接票的时间，而且也不好麻烦人家在什么地方给我票。
LOWSON购票。如上所述，几乎没时间去，而且LOWSON也有可能卖完。

所以我打算在当日券上赌一把。但是从来没有买过当日券，不知道一般情况下什么时候开始卖，有多少张，什么时候卖完。
所以看到这个网址简直都炸毛了……赶紧起来重新开机。
但其实PC不争气打不开页面最后还是用手机预定的。

预订完了之后看到通知邮件很兴奋，不过之后真是百感交集啊。
去年看到楠田写了关于出道10周年的日记了。
当时已经准备好下半年如果有LIVE就整装待发了。但是下半年一直没有LIVE，只是会员活动。
其实去年我买了11月的机票后来又退了。
我觉得我去日本算是比较能说去就去的类型。一般来说不会太觉得那是个遥远的梦想很难实现什么的。
但实际上，也不是一点难度没有。
于是，从打算去看10周年LIVE到一步一步地实现，也觉得有种接近了什么目标的感觉。
如果是特别容易的事，手到擒来，也不会有这种感觉了。

春天本来没有打算去的，1月份我看到楠田说4月份会有个舞台。但是那时候他也没说具体时间，我就动了一下心。
进入2月份，他突然说330要办10周年LIVE，那时候突然决定：去了！
但那是春节前两天的事，于是我只能等到春节之后联系办签证，好不容易等到春节过完，办签证的告诉我过了春节签证开始严查了。
机票又涨了，但是钱能解决的事都不是大事这句话还是有道理的。
买完机票担心酒店。以前这个我是可以自己弄得，但是为了确保签证这次通过旅行社弄，会贵些，位置也不是很好，但这些都还不算什么。担心完酒店担心签证。中途大使馆让我补材料，这在之前是从来没有过的，我倒是相信签证在严查了。
中途我定了舞台的票。
签证下来之后就是这个LIVE的票。担心当日券会没有，想过直接给LIVEHOUSE写信，结果进入LIVEHOUSE的页面发现这场LIVE似乎不是那种能和LIVEHOUSE预定的票。
想过直接给楠田写邮件，但这个比给LIVEHOUSE写信心理压力大多了Orz
但其实如果今天没看到取り置き的网址我还是打算要写的。

不过现在一切都解决了。
收到预订邮件看到楠田敏之デビュー１０周年ライブ几个字突然觉得热泪盈眶。
デビュー指的就是宍户声优的工作
虽然说我也没有跟宍户10年那么久，也就是6-7年，不过仍然感觉这段人生已经很长了。
和其他的LIVE相比果然还是非同一般。就连准备要去看都觉得一步一步挺难走的又很戏剧化的。我以前从未为看一个LIVE担心过这么多环节。
终于离台上台下只差一步了。
话虽如此——没有票就是“世界上最远的距离”了。就是1和0的分别。

所以定完票跑去WB朝FREE告白去了。
之后我要去挠墙。
最后求飞机不晚点。
就酱。

还是上次那个だるま座，还是上次那批人
http://blog.livedoor.jp/toshiyuki_kusuda/archives/52125543.html

好想看……楠田演关西人（口音不会太搞笑的吧），还要唱昭和时代的歌谣。
但是机票是11月的。
如果改期，估计红叶就看不到了。
10月底演出的话，11月中旬再演出的可能性估计就不大了吧。
今年也许见不到面……

昨天夜里10点35分从首都机场落地，然后拿行李等出租车到11点多，回到家的时候基本快12点了。
果然这一次去东京还是应该去的。
虽然像这种心情应该谁也不告诉，一个人放在心里，但是如果不写出来的话过一段时间就会忘记，记忆什么的其实是很靠不住的，尽管在一件事当中，有几秒钟的瞬间会一直记得，但大部分的细节最终都会忘掉。
　
昨天傍晚4点钟的机场特快sky liner从上野发出。这次是第二次从东京离开。第一次的时候下暴雨，从巴士站辛苦地拖着两个沉重的大箱子，身体很累，心里充满了沮丧和绝望。在机场行李超重，说不清楚日语，狼狈的丢掉了很多东西。
这一次拿着小包很快地托运了行李，在机场漫步的时候，风景还是一模一样的，可是心境确实大不相同。
虽然只有少许，多少也还是成熟了一点吧。
　
已经不像过去那么喜欢东京，这次回去东京，觉得人太多，太喧哗，不管哪里都是去腻了的地方，可能因为不景气的原因，人们的整体感觉蓬头垢面了一点。可能是冬天，所有人都穿着黑色的衣服。
不过，上野的夕阳仍然非常喜欢。
从东京往机场的时候，上野的夕阳和铁路轨道让人觉得很亲切，当然我也很清楚地知道，这肯定不会是我最后一次来东京。
北京是我家，不管怎么样我也都会一直住在这里，而东京是我一部分灵魂所在的地方，不管怎么样我都会再次前往。
　
前天一大早就去了荻洼站，找TARUMA座的演出地点，因为西边那部分地方街道小巷很平民化，又细又多，我怕找不到地方。之前在本子上手绘了地图，不过手绘的不可靠，我又没条件打印地图。
早上10点出站，沿荻洼南口通商店街走下去，找到所有的地标，但就是找不到TARUMA座，来来回回走了好几遍，都有点绝望了，心想不会搬地方了吧，后来看到有一辆车还有穿蓝衣服的工作人员在搬东西到一家地下室，才知道那里就是演出剧场，看到小小的牌子上有TARUMA的标志，才算安心，默默走开。
心里开始紧张，因为剧场太小了，工作人员肯定会是那种家庭式的，会很能跟你讲话，万一我日语又讲不清楚怎么办？虽然说冷冰冰的事务性接待可能很无爱想，不过我倒是很安心，因为对方说什么话就算一下子没反应过来，也大致是那几句不会有差。
那天从早上就有点风，穿着短裙也很冷。之后哆哆嗦嗦地去中野逛，买了好多东西，放在背包里。傍晚回荻洼站前找家GASUTO，钉在桌前消磨时间一个小时，6点多一点出了店门，继续朝TARUMA座走去。
晚上刮着风，身体从芯里往外冷。
到了地方，地下室外面的小街道上果然有工作人员在举着牌子，走过去说我已经预订票了，工作人员连忙请我到地下室楼梯转角处受付。受付的两个女生都很漂亮，其中一个叫荒井凉子，她胸前有名牌，后来我在拿到手的那一大叠宣传单上看到她出演另一个舞台的介绍。
我说我预订了票，并报上名字，这个时候她们意识到我“是那个外国人”，因为另一个女生立刻有点慌，在预订名单上翻不到我名字，然后荒井凉子说：啊啊，就是那个呗。
然后荒井问我：你今天是为看谁来的啊。
我说：楠田さん
她们没听懂，于是我又说：楠田敏之さん
她们：啊，楠田さん
荒井：等下跟楠田さん说一下呗。
据她们说，要在名字后面注明是因为谁来的。我想他们可能要根据这个分成？
之后拿号码牌，我是第7号。暂时在外面等候，其实刚等不到一分钟，1-10号就已经可以进去了，我本来已经走开几步打算到旁边便利店去暖和一下，于是赶紧又走回来，在一个男工作人员身后把手里的一大叠传单都掉在地上了，那个工作人员慌忙来帮我捡，果然不出所料他们都非常热心、亲切、很能聊。然后我就被这股热气龙卷风般卷进了会场。
会场非常之小，只有50个座位，这个我早先就知道，然而椅子也是临时摆的，最前面一排竟然是榻榻米座椅。
我坐在第二排，有人给我一张小毯子盖，但其实会场内很热，身体终于开始暖和了。
在一大堆日本人之中，还是这么小，大家像一群兔子一样挨在一起的空间里，非常紧张，把包放在脚前面搂着毯子坐着，觉得自己像是参加同窗郊游会，晚上在篝火前席地而坐，生怕被点到演节目的那个最胆怯的同学。
喧闹了一阵，最后有个男人出来做了一场开玩笑似的开场说明。简陋的白色幕布终于拉开了，我们首先看到舞台布景。
是一个很简单的和式房间，昭和时代风，陈旧的榻榻米，蒲团，壁橱上贴着陈旧的电影海报。
房间左侧放着一个包色的木箱，前面有灵位，但是因为木箱是白的不是黑的，灵位上没照片，所以之后才知道那个是棺材。
总而言之是这栋老房子的主人死了，之后前来灵前守夜的六个男人各自的生活剧，之后在衬托出主人的一生。
平淡荒凉寂寞的故事。不过非常有意思，悲喜跌宕起伏，就后来的演出来看，六个人都非常棒。虽然我觉得我只为来看楠田，剧情什么的看不懂也无所谓（失礼！！），但实际上对白很容易懂，六个人的演技相当震撼，我的视线都不太可能只集中在楠田身上，时不时地被其他人吸引走。
是一场有趣的，又让人屏息，悲伤感慨的话剧。
　
话说回来。
幕布拉开，我们看了布景之后，灯光变得一片黑暗，再亮起来的时候，楠田站在窗边，穿一件橘色格子衬衫和蓝色牛仔裤，侧面对着我们。
那时候一瞬间觉得有些奇妙，有点恍惚。
我心想：啊，我已经有两年半没见到他了。而且我这次终于又来啦。
两年半之前离开日本的时候是多么不情愿，觉得能再来简直就是奇迹，半夜在京都的街道上路过安井金比罗宫，进去写了一张签纸说，希望有生之年能再来日本，看到楠田敏之。因为怕许愿不灵反而招来烦恼，在日本一年都没有许过一次愿，但那天夜里还是把这个签纸贴在安井金比罗宫的石头上。
下次得去还愿才行。
说来很奇怪，那真是一种奇妙的感觉，过了这么久我终于又来了，但是没有任何欣喜激动之感，只觉得很恍惚，就好像做了一场梦一样。
但途中，确实有产生这场梦做得长一点的愿望。
在昏暗，温暖的剧场里，梦的感觉很强烈。觉得时间都是过两秒又回来一秒的。一场漫长而又快乐的梦。
　
上次我看楠田演剧场是时代剧，他表情从头到尾都必须表现的很僵硬，所以这次才真的觉得这个人原来也可以做这种事，活跃在这种地方。我们离舞台非常近，所以总觉得几乎连睫毛的动弹都能看到，五官的变化，表情和声音都很生动鲜明。我不禁感到，这个人如果没有从公司辞职，一直是一个职员的话，未免也太可惜了。
楠田比起两年半前来几乎没有什么变化，发型和发色也还是同样的，似乎少许胖了一点，不过之前太瘦了，胖点的话感觉倒像个正常人。不知为何，觉得似乎比前面显得年轻。可能是因为上次我对他的皱纹印象很深的缘故。
中间他弹吉它唱了一首歌，弹吉它什么的似乎在印象中是第一次看到，觉得有点惊讶。但是他一旦开始唱歌，觉得似乎整体就发出光来，我记得以前谁因为看到了伊达吹口琴就说，男人玩起音乐来一下子就会显得特别有光彩。那个时候我也是同样的感觉。
下次想看LIVE啊——我这么想。
大部分人在平常说话的时候都不觉得有什么特别，但是有的人一唱起歌来，歌喉却特别嘹亮悠扬，意外的时候听到会大吃一惊。
最后有一点戏剧性的变化，楠田表演了激怒和哭泣的表情，那个看起来不知为什么总有点觉得“好像不该看”的心情。
之后大家的表演很揪心，一瞬间气息都要屏住了。
是一场非常好的剧。即便没有楠田，也想看看其他人演的其他剧——差不多就是这种程度。
然后剧结束，所有人出来谢幕，楠田之前因为剧情的缘故换了黑西装（有丧礼的情节），感觉穿格子衬衫多少有点轻浮（因为其他人都是黑西装），穿西装之后严肃了好多。团长致词，之后有一张全体人员签名板，于是50人观众全体跟团长划拳，最后有个楠田饭赢到那张签名板，这个过程非常好笑，笑得几乎喘不过气来。那时觉得楠田恢复到他日常那种谨慎多礼的状态，双手交握站在一边，中间有人说换他来跟观众划拳，他推辞了好久。
之后落幕了。先前开幕的男人又出来开了几句玩笑，感谢大家来看，然后说后面演员会出来和大家见面。
那个时候一瞬间又想逃走来着，不过还是像钉子一样坐在椅子上等着。
然后全体演员出来混到观众中间，因为剧场太小了，这种雾团气又热又亲近，好像居酒屋似的。
50人观众约有三分之一男性，三分之二女性，三分之二女性中前两排8个人包括我都是楠田饭。这种事一眼就能看出来。
后排有其他演员的朋友，知人等。
然后楠田拿了一根签名笔和一大叠卡片从白色幕布后面出来蹲在地上开始跟第一排四个女生聊天。因为她们是坐在地上的，所以楠田就蹲着，看样子那四个是常连客，至少第一个女生我就面熟。
我像钉子一样坐在第二排等着，当然中间一度又想站起来逃走，但说实话，没有以前那么紧张。
等他和第一排四个女生聊完，往第二排走寻找他的饭的时候，我立刻站起来叫住他。
令我自己感到震惊的是。我的日语原来已经完全可以不必害怕跟他谈话了。他说的话我听得懂，我也能正确并清楚地回答他的所有问题。
但两年半前那是完全完全做不到的。
为什么呢？
就像这一次回国在东京机场的从容一样，可能是自己成长了也说不定。
再次非常非常近距离地面对他的时候，觉得自己平稳安静而有点恍惚，说着很小声但很流畅的日语。
楠田说，这次我wazawaza地来，实在是太感谢了。我想，那是当然的吧，大概没有人比我更wazawaza了吧。
不过，这么wazawaza地来一次却是非常值得的。感觉上，自己过去的很多负面的心情得到了弥补。
过去的感伤、焦虑、紧张、绝望和遗憾，都在这一次来东京中变得坦然起来，从今往后，觉得自己多少能够怀有自信建筑起自己真正的人生了。
将来，我想成为一个好的通译者，想往这个方面努力。虽然这似乎和楠田见面这件事关系不大，但实际上却有很大的关系。就好像是我自信的基石一样。
楠田问我现在从事什么样的工作，是不是通译，我说大概是那样。但按现在的状态来说，我只是个文书翻译者。
期待有一天能成为说出去不丢脸的翻译者，这是我后面想实现的事。
楠田给了我签名卡片，后来，我想让他在宣传单上签名，因为想贴在墙上，于是又去找他，他问我名字是什么，我告诉他，他说，写片假名就可以了么？我说片假名就好，因为汉字太难了。
然后我跟他道谢，往剧场外面走，走了一段，他扬起手来又朝我喊了句话道别。然后他很爽朗地笑起来，我也朝他露出笑容。
一直都想这么做来着。以前，就希望自己不要那么紧张就好了。
奇妙的满足感。觉得太不可思议了，回家的路上脑子里一直都像放花火一样“砰”地上升，然后奇妙和灿烂的心情就绽开洒落下来。
坐在从黄昏上野驶出的机场快速上时也一样，回国的飞机上时也一样，觉得心里重重叠叠了各种梦一般的幻影。
虽然有一点点再度离开的感伤，但总会再来东京的——心里有这样的确信。
　
过去，我常觉得对一个芸能人怀有恋爱感情是一件很羞耻的事，因为首先它不可能成为现实，其次似乎这是那种高中生才会做出来的事。比如说省下早饭的钱给偶像买礼物啊（虽然这种事我还没做过），说出来似乎都是很幼稚的事。
但是现在我想，其实这样的感情同样也能使一个人成长，变得坚强起来。
一个人心里面应该有爱，如果是不可企及的也许更好，因为它不会在生活中变得软弱起来，直到最后无法再支撑你的心灵。
将来我们都会在不同的世界里做着自己该做的事，但是因为心里有这样的一种爱，所以总感到在世界的何处有某种憧憬，这憧憬使你不会因为任何事而绝望，能有勇气踏出前往未知世界的脚步。
我从2008年12月中旬的那一天看到楠田敏之站在离我不远的地方，这种憧憬就一直存在在我的心里。它使我并不觉得别人说不现实的事是做不得的，我做了很多事，我再来东京，今后也一样会做许多别人觉得不现实的事，还会再来东京，因为有这憧憬，我觉得大多数失去都不重要，重要的是我想要的那些东西，并且我为了得到它们须得勇往直前。